| 基本资料 | |
| 用语名称 | 桥段 |
|---|---|
| 用语出处 | 文学作品 |
| 相关条目 | 死亡Flag、梗 |
桥段是文学作品创作的一个术语。
简介
对桥段的运用往往是作者想象力贫乏的表现，也可能是规避审核的需要。
利弊
使用桥段过多，就会使观众很容易猜出后面的剧情，显然影响了作品的趣味。但是，桥段既然能生存下来，必然有其合理性（塑造人物性格、展示矛盾等方面的），如果善于应用，其效果肯定要比故意避开桥段要好许多。反复地故意避开，同样也会让观众猜出结尾。
总原则
戏剧创作的一大原则就是“凡提及必有用”，也就是说，任何一个角色都必须要在剧中发挥应有的作用，然后退场，做到有始有终。
常用小桥段
- 关于死亡的，参考死亡Flag，这里不再介绍。
- 失忆参考失忆。
- 与之类似，走失的亲人往往会变成敌人。（如果是出生就未曾谋面也可能是恋人）
- 自称长期昏迷、重病后恢复的（无任何其他证据），需考虑鬼魂的可能性（执念太强，身死而不自知）。
- 年龄差距较大的兄弟姐妹，需考虑未婚先孕的可能性（即实际是父子等）。
- 主角跳崖、跳水等往往不会死，只要没看见尸体（看见了也可能活，但概率小）。
- 执教差班的老师第一次上课时往往会遇到学生布置的大量陷阱，如果是男主，则可一一破解。
- 一个小团体内如果出现了争执且没能及时化解（必须是强势一方低头认错），则弱势一方很可能出问题。（一般是出走、离心，然后为对方所利用，或者为证明自己孤身前往被杀）因此，作为团体的领导，千万不要说“让她自己冷静一下就好了”，可能会导致严重的后果。
- 不好的直觉往往会应验。
- 事件初始时主动与主角团合作的路人往往有问题。
- 主角团在打斗中处于僵持甚至优势时，如果对方展示了重要人质，局面可能急转直下，因为好人不可能做出草菅人命的事情。
- 和坏人做交易的人没有好结果。
- 双方抢刀往往会导致受伤。
- 男主开店往往会遭到黑社会人士骚扰，但后续一般会有男主结交的更大的黑社会来摆平（有例外，可能小流氓并不买账甚至导致大流氓遇害）。
- 好人集团内部矛盾后期/或一方死亡时都会冰释前嫌（导致叛变的不在此列）。
- 如果主角的团体超过五人，则几乎必然有敌人的（或无意中的）卧底。
- 前期就挑战boss的人会死得很惨，也可能是被boss折服并加入反派。
- 痛苦地冲出门，往往会出问题（车祸为主），但不一定。
- 死者往往说不完该说的话，或者遗言被曲解。
- 比武招亲往往无法正常结束，可能的情况有：仇人来袭、有妻子的人取得胜利等
- 听到噩耗的时候女人手里的东西会掉下来（一般会碎），人会昏倒。
- 夫妻吵架肯定会摔碎一些东西。
- 着急地离开往往会丢东西，然后被人顺着东西找到（某些电影中仅仅是表现着急的一个工具）。
- 好人一方的人性格大变（即使是变好）也不是好现象，可能是被控制/变心/卧底。逐渐认识到自己的问题不在此列。同理，好人突然向坏人缓和也不正常。
- boss身边的保安有可能才是真的boss（现实中彼得大帝就这么做过）。
- 逃跑时往往有人会受伤，然后说“你们先走，别管我”。
- 逃跑时很大几率有人摔倒，女人摔倒的几率尤其大。
- 犯罪结束后出现的路人往往会破坏现场。
- 女人呕吐一般是怀孕或绝症。
- 隐瞒的犯罪最后一定被发现或自首，刑满释放人员一开始可能不会被接受，但是最后一定会。（但有死亡风险）
- 如果没有到最后，那么总有人牺牲自己（不管有意与否）救主角，一般是主角救过的人。
- 主角在开局时对孩子立规矩，在后期往往会被孩子反过来约束主角本人。
- 男主如果是富人，他的爸爸经常喜欢留情（如济南夏雨荷）。
- 如果和一群不认识的人被邀请参加活动，当心暴风雪山庄。
- 在静悄悄的秘密行动时，总是容易碰到东西发出声响，惊动敌人。
- 自以为潜入成功时，往往敌人早有准备，一般是在目标物品周围或者离开敌人基地时。
- 当歹徒劫持了人质时，会有人主动/被歹徒要求替换，那个人一般是让歹徒开始堕落的人。但一般到这个阶段，那个人也不会死了（或选择自杀）。
- 重要证人如果变成植物人，一定会醒（往往是结局醒来以保证BOSS被审判，或接近结局醒来，作为决战的事由）。
- 整部电影结束时，往往会出现人物故态复萌/危机残余再度出现的情节（一般只是一瞬间），以最后调动观众情绪。
- 单元剧如果在前期主角人生有了变化，结束时一般会主动或被迫回到原状（尤其是正面的，负面的有一定概率缓和但延续）
剧情安排
作为全文的情节安排，这已经超出了桥段的范畴，但为了方便大家，在此一并列出。
- 麦琪的礼物：好友/夫妻/父子间牺牲自己帮助对方，但由于不知情的牺牲，使得帮助变得无效了。
- 最后一片树叶：一个/群人坚持活下来，但发现支撑自己的东西原来是假的。
- 警察与赞美诗：一个想改邪归正的人反而被排斥。
- 围城：你所渴望的恰恰是别人讨厌的，你获得了之后，反而更痛苦。
- 大话西游：在没有能力的时候收获了爱情，但在能力大成的时候妻子却死了/走了。
- 十二猴子：本想穿越回去改变悲剧，反而是造成了悲剧。穿越题材常用（因为不能改变历史）。
侦探小说十条禁令
1928年，著名作家伦纳德·诺克斯发表了这一原则，成为古典侦探小说的标准，但现在已有很多人违背这一原则。
- 不建议一个房间有多条暗道。
- 侦探本人不能是罪犯。
- 不准有魔法、超自然元素。
- 不准有武侠元素（即常人理论上能做到的功夫动作）。
- 凶手必须在开头介绍过的人物中，且他的心理禁止过多描写。
- 不建议使用复杂、高科技的杀人手段，因为没人能想到。
- 侦探不能使用直觉、偶然。
- 侦探不能谈论过多的无关线索。
- 如果不做提醒，不能出现双胞胎。
- 侦探的助手应该完整地呈现自己的错误考虑。
